托音乐的福
◎ 周云蓬
要说我这种人能到今天，解决了温饱问题，而且有生之年，还很有可能达到小康，那还多亏托音乐他老人家的福了。
上学的时候，老师经常教育我们，在旧社会，盲人只有三条路：要饭、卖唱和算命。本人不幸，秉承了旧社会的陋俗，走上了卖唱的道路。其实，卖唱是对一个歌手最中肯的定位，总比卖身或卖国强吧！
我的音乐起点是80年代的路灯下，贫穷的沈阳铁西区，工人阶级朝气蓬勃着。那时吉它还没这么洋气,被直观的称做六弦琴，而且弹琴的手法都是扫弦。黯黄的灯光和着破烂的琴声，还有流里流气的歌，唱着那个时代年轻人的青春、爱情。我还经常收听澳洲广播电台的听众点播，电波穿过浩瀚的太平洋参杂了鲸鱼的嚎叫和海浪声，细若游丝飘进我的耳朵，“三月里的小雨”、“香港之夜”，仿佛都是来自外星人的天籁。
到90年代，才听到了一些美国乡村音乐，不过，刚开始听外国人唱歌，好象全一个味儿。后来接触了甲壳虫，有了最初的感动，尤其是列侬的那首“Love”，让我知道世界上还有更复杂更好听的歌存在。
1995年，我在北京卖唱，唱的是罗大佑还有叶佳修，也唱“Let It
Be”，为了熟练中间的吉它间奏，着实花了我好几个不眠之夜。再后来，全中国风行Blues，我也翻唱过“泪洒天堂”、“随风飘逝”——后者应该不算。但对我创作最有启发的是“大门”、“感恩之死”和鲍勃·马力，还有古典音乐中的巴赫和德彪西。古典音乐给了我和声上的很大启示，尤其是巴赫的平均律，他的音乐固执、内敛，属于真正不煽情，为自己心灵而创作的音乐。
我一直没搞过乐队，因为我的吉它水平很差，节奏不准、弹琴方法不正规。这么多年，只有小河能迁就我，他是超越了技巧，我是没掌握技巧，我们在这一点上正好达成了共识。现在人们称我的音乐为民谣，但我自己也弄不大清楚，一把木吉它就是民谣，如果我加了效果器或是架子鼓，那该是什么？中国的民谣定义还很形式化，灌以“最具人文特色”就更使我诚惶诚恐了，莫非我们中国曾经有宗教音乐吗?我也习惯了一个人弹琴唱歌，这样比较机动灵活，拿得起放得下，想去哪儿唱就去哪儿。所谓一个人吃饱了，全乐队不饿！
总而言之，衷心的希望音乐他老人家长命百岁，在我死以前可别消亡。我得托他的福，有面包牛奶，有啤酒白酒，到处走，有人爱，也可以爱别人。
要不然，哎！！
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